《富士康人》小程序自上线以来，推出了数十首诗歌作品。笔者在此不揣冒昧，尝试对部分作者的诗作予以点评。
印象最深的，是张昆昆的《诗三首》与《无题》。先看《诗三首》中的《心问》：为何，抽烟，独自饮酒/影子会蹲下来/为何，蹲在夜晚的天桥上/蹲在红灯亮起的十字路口/为何珠峰要以每年2厘米的速度/义无反顾地接近天空/为何喜马拉雅山脉/拽都拽不住。整体来看，这首诗的水平已达上乘。假自然以物象，附尘世之苍凉；追求空灵，营造孤寂，这些，都是张昆昆诗歌的特征。在诗中，他处处着笔于大地天空、岁月长河、风雨日月、多舛人生等，诗意足、韵味浓。但依我愚见，以这种方式构诗，终极审美需入化境方佳。这一点要向王维看齐，“行到水穷处，坐看云起时”“空山不见人，但闻人语响”，要在诗意的理性中凝聚哲学意义，并融入苍生、人间、世情，才是张昆昆这类诗，或这种表达的超拔之处。毕竟，靠近烟火，方得五味。
再来看刘娜的《夏·夜》：多好的夏夜啊/月光和我只隔着一层纱/我们仿佛是透明的/我循环播放着回忆录里的故事/小院里/月光在书桌上静静流淌。通篇看来，满纸轻盈抒情，缺少物我关系。如卞之琳的《断章》：你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦。同样写景抒情，《断章》更见饱满、立体，呈现出空间回环。就如散文要情景交融，诗歌最好要物我合一。
王延玲的《我从黄昏走过》：我从黄昏走过/湖水泛起涟漪/那个用石子打水漂的少年/颀长的身影/不知在哪个角落。全诗共三小节，分别描摹了三个画面，刻画出田野、炊烟、少年与我，然后呢？然后，这首小诗蝉翼般的外衣，包裹不住它瘦小的躯体。这种情况下，若把诗中我的“在场”与叙述场景的物象进行并立或对峙、延伸或隐喻，将时光感知和生活返观细腻呈现，则这首小诗会重构读者的观感，至少我是这么认为的。
朱英的《走过你身后》：我走过你身后/静静地/似春天的风/吹不动柔弱的柳/我走过你身后/静静地/似昏黄的灯/穿不透夜的黑。这首小诗，技巧上要比王延玲那首好，有了诗的样子，但细看下去，也难免空落。春风、柳、渔火、舟楫，这些意象与诗中你我的类比关系在哪儿呢？诗中的元素要有作为，各个意象要有合理的发散关系，不能只是简单堆砌。如郑愁予的《错误》，发散就相当得体。该诗以三月、柳絮、春帷、寂寞的城、马蹄、归人、过客等一系列相互关联的意象组合，恰到好处地呈现了诗中的物我关系，造就了一首古典式的现代诗。
一首诗要从纸上站起来，还要靠几寸“铁骨头”。建议：写诗时，当你感觉无处下笔，就回到内容与发散的关系上来，将隐喻和意象的延展性、互补性、联动性兼容起来，则可见亮点。反之，写得越多，越是徒劳。
iDPBG（鸿观） 李秋彬
铁骨柔情溶于一体，太难了；正因为难，吾悲将上下而求索。
这种评论文章很好，希望以后能多多看到。就像王姐姐说我不能老活在自己的世界里。我们还要多看看别人的想法或看法，当局者迷嘛。谢谢李师的评论，感谢，感谢😄 😄 😄
大师👍🏻👍🏻👍🏻期待大师多帮我们解读现代诗
不知道您同不同意，我觉得诗人都有点多愁善感。